ご存じのように語り手「余」は画家で、峠を越え、ある温泉場へやって来てそ

ご存じのように語り手「余」は画家で、峠を越え、ある温泉場へやって来てそこに滞在中である。そこである日はいった「髪結床」の親方は、元江戸っ子と称し、ひどく乱暴で、その上酔っていた。例の三人の男たちの洗濯や支配人の総入歯の描写とちがって、この文章はおおむね直喩の形式で書かれている。誇張法は比喩類とは分類原理が異質だから、何の比喩をもともなわぬ場合もあれば、直喩にかぎらず、隠喩、換喩、提喩、といったさまざまの比喩形式をよそおっている場合もある。
ともかくこの床屋のふけ落としはすさまじい。ほとんど事実そのものが誇張的なのだ。しかし、いくら異常に荒っぽい－全国理髪師の標準理容法をはるかに逸脱している――にしても、事実は事実であって、表現ではない。したがって誇張法はやはり、語り手「余」がその事実をさらにおおげさに表現しているというところにある。じつを言えば、そういう誇張的な表現をさせているのは主人公の背後にいる作者なのだと考えてもいいのだが、はなしをむやみにややこしくさせないために、表現のうしろにひそむ作者はここでは無視しておく。それでかまわないのだ。ここでは、作者の表現行為は主人公の表現行為と表裏一本をなしているのであり、両者は同じことばのしめす両側面にすぎないからだ。発言というものは、前面ではそのことばによってえがかれている対象を表現すると同時に、裏面ではかならずその発言者の像を表現してしまうものだからである。語り手のおおげさなことばは、語られている事実のものすごさ（床屋の乱暴さ）を前方にえがき出すものであると同時に、その背面では、その事実をほかならぬそういうことばづかいで表現するような語り手の人物像（「余」という画家の像）をも造形している。そしてその両面効果をくわだてている演出者が作者なのだから、けっきょく、ここでは語り手の「ことば」だけを考えていればそこに作者の持ち分も自動的にふくまれることになる。

Hasil (Bahasa Indonesia) 2:

Pelukis narator "baik", seperti yang Anda tahu, di luar lulus, itu ada untuk tetap datang ke spa. Jadi master "Kamiyuidoko" yang mengatakan satu hari, itu disebut sebagai Edo asli, dan sangat keras, mabuk di atasnya. Misalnya seperti tiga orang dari mencuci dan penggambaran gigi palsu manajer, kalimat ini umumnya ditulis dalam bentuk perumpamaan. Beberapa karena hiperbola adalah prinsip klasifikasi figuratif jenis adalah heterogen, beberapa jika yang tidak disertai juga apa metafora, tidak terbatas pada simile, metafora, metonimia, synecdoche, bahkan jika Anda berada di kedok berbagai format figuratif seperti .
Menakutkan pula ketombe off dari tukang cukur ini. Hal itu sendiri adalah hampir fakta dibesar-besarkan. Namun, tidak peduli seberapa biasa kasar - telah banyak menyimpang dari standar metode tukang cukur tukang cukur nasional - bahkan jika, fakta adalah fakta, itu bukan representasi. Oleh karena itu hiperbola masih, ada sebuah tempat yang disebut narator "baik" adalah representasi lanjut berlebihan dari fakta-fakta. Sejujurnya, untuk itu adalah saya ingin juga percaya bahwa adalah penulis belakang pahlawan yang Anda diizinkan untuk ekspresi berlebihan seperti itu, yang tidak terlalu membingungkan cerita, dan penulis yang bersembunyi di balik representasi Di sini harus diabaikan. Ini bukan masalah di dalamnya. Di sini, penulis representasi tindakan is're tanpa depan dan belakang tindakan tunggal dan representasi pahlawan, baik karena tidak hanya kedua belah pihak ditandai oleh kata-kata yang sama. Mereka pernyataan bahwa, pada saat yang sama di depan untuk mewakili obyek digambarkan dengan kata-kata, karena itu akan selalu mewakili citra pembicara di belakang. Kata-kata berlebihan dari narator, pada saat yang sama dan diceritakan adalah memiliki fakta keganasan (kasar dari tukang cukur) yang keluar untuk menimba di depan, di belakang, narator, seperti untuk mengekspresikan dalam kata-kata seperti itu tidak lain dari kenyataan Hal ini juga berbentuk (gambar dari pelukis yang disebut "baik") dari potret. Dan karena sutradara siapa adalah penulis yang merencanakan efek dua sisi, setelah semua, ada untuk penulis ekuitas juga akan dimasukkan secara otomatis harus mempertimbangkan hanya "kata" dari narator di sini.